FREEXBOXLIVECODE大豆

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不被现实撞的头破血流很多事情是不会明白的,但怎么样做才是有原则又有意义的职场呢。大部分人是不能高居庙堂也不能退隐山林的,大部分人面对的是明知虚假明知颠倒也要继续的并不闪闪发光的生活。想起加缪说的,人不应当要适应生活而是要主动生活,能做到很难。

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阿克曼的开场白说的很好,每一个影视工作者都应该有这样的心态:自己的作品就像一匹马,它可能不是最好看的那一个,但那是最上镜的,这匹马可能卖不出去,但我要给你们看,这对我来说就足够了

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花了三个多小时听和看了反派影评波米、雷普利的解读,蜉蝣(杨超学生)对杨超的专访,毒sir让杨超进行的自我解读,辛芷蕾的专访,大量的短评长评,总算是对电影有了相对全面的理解,在这,附上一些他们的注脚:①所谓中国最后一部胶片电影②长江和岸上是两个不一样的时空逻辑关系③人物地名华,载具拟人化④色调从暖到冷⑤摄影师李屏宾和男主秦昊都与导演对电影有过分歧⑥诗电影不代表就要念诗⑦路边野餐的诗是独立的,FREEXBOXLIVECODE大豆的诗是故事的一部分,可以比喻为角色发的朋友圈或者微博,也都是导演本人创作的,爱写诗⑧声音非常好地参与到了故事文本中,尤其是过三峡大坝五级船闸那段⑨杨超信道教,辛芷蕾的角色相当于是一个肉身菩萨⑩杨超自认为是一个失败的文艺男青年,男主一定程度上是导演自身的投射,电影整体是一个魔幻文本,不是文艺片而是艺术片。

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“我的电影就像故事中的奶牛,始终会有人欣赏它,虽然可能为数不多……我自认很满意,一点不觉得羞耻”“为什么是电影,因为我不会写作”;近一月集中补阿克曼,这部片段合集恰如其分的回顾了香特尔·阿克曼的绝大部分作品;“最后我请你们注意,我想说我叫香特尔·阿克曼,我是比利时人,真的,如假包换”;香特尔·阿克曼作品回顾展;