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困在肥肉里的父亲。这样的和解作用于舞台会比镜头前有感染力,但表演实在太顶了。

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生理上我是“贞洁”的,心理上我已被强奸过一百遍。想把这部电影甩在所有叫嚷着女性何必恐惧的人脸上。少女厌恶经过男性触碰后皱缩成被保鲜处理过后的死尸一样的陈列品或怪异邻居,厌恶男人,也厌恶成为厌女的女性同谋。一个淡漠疏离的女人在面对男人与社会时极端恐惧以至于异化保全自身,至于男人,寥寥的三言两语就刻画出父权社会可怕的阴影。还是喜欢审慎地将心理暗示用作惊悚元素,咬破皮的手指/喘息/说话的嘴部特写/像剥皮一样摘除下来的手套/汗毛/拔倒刺/指甲划开的墙面/手掌,像看了一部安东尼奥尼、假面或豺狼时刻。一堆破墙而出的手掌搂住她,似乎觉得《姐妹》不仅是宗教隐喻,麻豆网站还有一层意思是所有人都可以惦记她的子宫。

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真的边看边感叹怎么可以这么惨,但是这可能才是现实中同志群体里一部分人的真实状况?同志群体看似光鲜亮丽,instagram上刷到的永远是肌肉丰满的年轻美男子和美到不真实的夫夫。可是我们看不到的是更大一部分外貌并不出众,生活并不那么幸福的人,他们可能像Charlie这样过着自我封闭的生活,被生活的困苦磨平了棱角,丧失了追求幸福的动力与能力。这个角色的对现实的极端化与戏剧化处理,与此同时Charlie也是活在悔恨自责中、不幸福的、寻求救赎的人的集合体,现实到令人胆寒和害怕。所以这个角色给Brandon Fraser再合适不过了,他和主角Charlie一样经历了太多起伏,事业受挫之后身材也走形,这个角色就是他的回归和救赎之路,给他鼓掌。

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比较规整的专题片拍法,原片+采访+重访(取景地)的组织方式过于常见,意义在于留下了一些口述资料,也揭开了一些关于胡金铨晚年生活的秘辛。第一部重在讲解作品,但一众大佬并未交出什么令人为之一振的观点,都不如李安对《侠女》的十几分钟讲评(收录于《侠女》CC花絮);第二部则试图从好友口中还原一个真实的胡金铨,尤其是他晚年逆水行舟的落寞——他的贫穷、嗜书如命、对电影不灭的热情以及身边那个不为人所知的爱人。整体来说算是对胡金铨的艺术人生完成了一个相对全面的回顾,但林靖杰组织素材和挖掘史料的能力也实在不算出挑。